анитайп | аниме-журнал (18+)

Лучшая дева «Чаек» поздравляет вас

Не заберёт тебя домой

«Фабрика комиксов» освобождает место на складе — анимешники теряют место на полках. Отличный размен.
Советую просто установить порядок товаров в магазине «цена по возрастанию» и набрать интересностей.

Не больше двадцати томов в заказе.

Позорники, где «Бесконечное лето»?

Уруру 🍿

Милая Аура

Когда подбирал картинки для перевода, не заметил мастурбатор… ВК-паблик, где обычно выходят переводы Панфилия, — журнал для всей семьи, так что этот пришлось сделать эксклюзивом тг-канала.

Автор. Перевёл Александр Панфилий.
#translation

Ревнивая Мику

🎨 Арт с Дайджест-тян и ещё-одной-тян по мотивам недавних событий в жизни нашего сообщества

Художница - Ананке

#art@letodigest
#mascot@letodigest

Контекст: ВК-паблик ЛД недавно был забанен на территории РФ за нарушение закона о пропаганде ЛГБТ («движение ЛГБТ» признано в России экстремистским и запрещено).

* – подозреваю, что наличие танка связано с активной деятельностью Сил самообороны Японии в период землетрясения, поскольку для японцев ССЯ больше ассоциируются со службой спасения от природных катаклизмов, нежели с военными.

После того, как колебания катастроф 90-х поутихли, а развитие интернета поспособствовало дальнейшему «самоконсервированию» японской молодежи внутри своих спален (второй этап после образования нуклеарных семей в 70-х-80-х), в отаку-медиа стали появляться «безопасные комфортные пространства», сберегающие персонажей от ужасов мира вокруг, и представляли они собой, как правило, комнаты школьных клубов.

В нитидзе-кэе эти помещения были «непроницаемы», да и ответственность почти никакую на участников не накладывали – можно пить чай, заедая тортиками, играть вместе в настольные игры и обсуждать глупые проблемы членов студ-совета, периодически разрушая четвертую стену, – не опасаясь, что через возникшую в той дыру «враги мира» ворвутся внутрь. Все это способствовало развитию идеи милой неменяющейся повседневности, которая если и закончиться, то «поздно», а не «рано».

Однако землетрясение 2011-го, подобно вражескому вторженцу, изменило обыденное расписание – ведь теперь разрушены стены и с первою по третью, и если хочешь спастись, то придется идти в бункер и коммуницировать с «врагами». И звучало бы это даже правильно – ведь вот он, выход из «бесконечной повседневности» и долгожданный «урок взросления», если бы не уйма погибших на улицах и новости с Фукусимы, быстрыми темпами трансформирующиеся в народные опасения о заражении радиацией системы водоснабжения.

Эта полярность настроений – долгожданное объединение людей (спасательные зоны, восстановление коммуникации в семьях, взаимопомогающие посты в твиттере) и чувство неопределенности перед будущим – и задает культуре отаку площадку для дальнейшей рефлексии. К этому все шло и без землетрясения (выход в 2010-м «K-On! Movie»), но шло очень медленно, хоть и устойчиво. Поэтому сейчас, в 2012-м, идти продолжать придется, но по дороге уже разрушенной.

И именно поэтому «новая» башня так сильно искажена. Потому что «старая», ставшая не только символом расцветающей экономики, но и главным транслятором той самой визуальной культуры, которую мы все знаем и любим, на ТВ-приемники внутри изолированных спален, со своей задачей уже справилась, а вот «новой» еще предстоит узнать, какие сообщения транслировать, и куда эти радиоволны вообще пойдут, если полностью безопасных комнат в этом мире уже не существует. Сейчас-то мы уже знаем, что направились они на улицы (ияси-кэй) и в мир «другой» (исэкай-кэй), но пока что девочки из «Дзесираку» только и могут, что разъезжать по этим улицам на танке* и спасаться бегством от вернувшихся из 90-х «врагов мира».

Однако не стоит переживать, – ведь уже через пару кадров героини выберутся за пределы картонной стены театра и то ли пародируя, то ли религиозно повторяя (а скорее всего both) «прыжок из Кей-она» отправятся в этот «о дивный новый» неопределенный постапокалипсис.

На скриншоте это слабо видно, но в разрушенном виде представляется не только Tokyo Skytree, но и Tokyo Tower, поскольку, если приглядеться, у последней немного изогнут штырь – что является реальным фактом, поскольку и у настоящей токийской башни после событий марта 2011-го верхушка точно также деформировалась.

Однако теперь, если поломка башни слева напрямую отражает реальные события, происходившие с ее оригиналом, то почему же изогнута башня справа, которая мало того, что при землетрясении даже достроена не была, так еще и изогнута в гораздо более серьезном виде, чем Токийская?

Как полагают исследователи, связано это ни с чем иным, как с чувством глобальной коллективной неопределенности нации после событий 2011-го.

Как можно увидеть, на кадрах выше огромный черный кролик бродит по Токио, разрушая город, а героини в бегстве спасаются. До того, что кролик – это Годзилла, а разрушение – землетрясение 2011-го, можно догадаться и самостоятельно, но вот на два определенных объекта на заднем фоне не каждый обратит внимание.

Слева – Токийская башня, построена в 1958 году для развития телекоммуникации в столице и ставшая одним из главных символов последовавшего в 60-х японского экономического чуда. Справа – Tokyo Skytree – самая высокая телебашня в мире, введенная в эксплуатацию в начале 2012-го, поскольку изначальный план об открытии башни в декабре 2011-го был отложен в следствие проблем с бюджетом на доставку строительных материалов из-за недавнего землетрясения.

Дзесираку и две токийские башни

Продолжаем погружаться в период 2010-2012 годов, охватывающих процесс перехода отаку-культуры от нитидзе-кэя к ияси-кэю, во многом «мотивированного» Великим восточно-японским землетрясением 11-года и его последствиями (Фукусима). Поэтому в рамках следующего месяца на стримах будем смотреть «В ракуго только девушки» (2012) – аниме-экранизацию одноименной манги от автора «Sayonara Zetsubou Sensei» Кодзи Кумэты.

Работа эта во многом интересна как самим автором (множество политических и социальных тем в его произведениях), так и особенностями аниме-адаптации (расширение сеттинга сериала за пределы «гримерки»), но сейчас хочется поговорить исключительно про опенинг.

В поисках дзена: «Чао» / Chao (2025)

«В визуальных богатствах фильма легко затеряться сквозной линии, которая чем дальше, тем сильнее примагничивает неудобные вопросы».

1 и 4 ноября на Большом фестивале мультфильмов впервые в России покажут«ЧаО» — проект-долгострой Studio 4°C («Железобетон», «Игра разума»), вдохновленный сюжетом Ханса Кристиана Андерсена. Правда, визуальный праздник, для которого аниматоры отрисовали 100 000 ключевых кадров, не может похвастаться столь же продуманным сюжетом. О красотах мегаполиса и стихии, подводных камнях и течениях — в обзоре Лёши Филиппова!

Спасибо всем, кто поддерживает новые материалы на канале, а полный список наших обзоров ищите в @penpenread

Рыба